柏（一）

柏树具有苍劲古朴的气势。画柏树，树身线条要有盘曲伸张。它的皴线有似藤干，而比藤的质感要挺健。点叶多用"木""米"字型组成，亦有用圆形点叶。墨色浓淡相和势和竹打一成语，以浓为多。点宜用积墨法，即用很多层次的浓淡墨积成，以表达其苍茂荫郁。

柏（二）

柏身缠纹要线条流畅而有规律。

柏（三）

国画传统画柏，多画成老干扶疏，以表达其古雅、拙朴的形质。此图为传统画柏，备作参考。

柏（四）

杨柳

国画山水的树法，以杨柳的形态为最难掌握。画柳技法，是先画一棵斜形的枯树，然后在枯树的横枝上接画柳丝。使线条的来踪去迹，有所归依，柳丝就能交叉得势。初学时应防止急于画千丝万缕的柳条而忽略了树的枝干和前后枝条，以致使线条杂乱散漫。

杨柳枝干、柳丝

杨柳枝干、柳丝，皆以一笔画成。

杨柳（一）

画迎风的杨柳，首先要使树身布局具有风势，然后画一丝丝斜线。用笔要掌握轻而有力，动而不乱。柳丝与柳丝之间，距离和交叉都要匀整有整体感。

杨柳（二）

画密柳，忌结滞。注意画笔含水的干湿。行笔过快，则浮滑无力；过慢，则钝滞呆板。干笔宜慢宜重，湿笔宜快宜轻。要选择富于弹性的画笔，笔锋可长一些，则善于发挥。

杨柳（三）

冬柳枯枝要仍不失蕴藏春意，就要求树身的美感和稀疏点叶恰到好处。

杨柳（四）

画点叶丛柳势和竹打一成语，要求在画柳树树身时，即以雄伟的用笔线条出枝。在密点浓淡点时，要不出垂丝柳的基本形态势和竹打一成语，不然就会流入点叶杂树。

远柳三式

柳丝圆垂，应参差不平。远柳可不见树身，更显水面雾水迷漫。

垂竹

山水画中画竹以垂竹为多，先画出竹竿，定枝梢方向，然后画叶。叶的积叠要具有风势和弹性。

仰竹

仰竹是表现晴竹。当竹竿和竹枝的方向安排后，即沿细枝加上竹叶。大都二三叶一聚，添一二小叶交搭取势，并可练仰竹、垂竹两式进入风雨竹，达到千枝万叶，不乱不结。

竹枝叶用笔

竹枝出笔坚细挺硬而见弹性。竹叶或密或疏都应大小相间，结构紧凑，梢尖有迎风之势。

竹（一）

晴竹仰叶之一，玲珑挺拔，叶丛疏密相间，以表示蓬勃向上的生机。

竹（二）

晴竹仰叶之二，厚实丰满，叶丛大小匀称，以表示根壮叶茂的厚重气势。

竹（三）

这幅仰叶竹特点是减却小枝小干，画出竹叶的积叠飞舞，关键在于竹叶积叠布局中。

竹（四）

梅树

梅树用笔要刚健坚挺，它的枝干曲折横斜，回转有力。点花可沿着枝干密密疏疏，但不积迭。如设色，先用淡汁绿渲染枝干后，用粉黄和粉白或淡粉红在浓墨枝上为花。

梅树枝干

梅树（一）

梅树（二）

画梅林一片，要着重画好前几株梅树的交叉穿插，要错落有致而显层次。

芦苇（垂式）

垂式芦苇必须表现出风势，落笔轻快而又不失力度。

芦苇（仰式）

仰式芦苇在左右撇叶中体现长势。

芦苇四式

芦苇不同于一般草本植物，柔中有韧，亦干亦叶。不论远近都要表现风势和长势，切忌用笔呆滞僵硬。

免责声明：本文系转载，版权归原作者所有；旨在传递信息，不代表本站的观点和立场和对其真实性负责。如需转载，请联系原作者。如果来源标注有误或侵犯了您的合法权益或者其他问题不想在本站发布，来信即删。