谢朓:游后园赋

谢朓

积芳兮选木，幽兰兮翠竹。上芜芜兮荫景，下田田兮被谷。左蕙畹兮弥望，右芝原兮写目。山霞起而削成，水积明以经复。

于是敞风闼之蔼蔼，耸云馆之迢迢。周步檐以升降，对玉堂之泬寥。追夏德之方暮，望秋清之始飚。藉宴私而游衍，时寤语而逍遥。

尔乃日栖榆柳，霞照夕阳，孤蝉已散，去鸟成行。惠气湛兮帷殿肃，清阴起兮池馆凉。陈象设兮以玉填，纷兰籍兮咀桂浆。仰微尘兮美无度，奉英轨兮式如璋。藉高文兮清谈，豫含毫兮握芳。则观海兮为富，乃游圣兮知方。

这篇园赋是六朝游记的名篇之一，也是古代山水旅游散文史上的杰作。

芳草香花、佳木翠竹，是构成园林自然美的主要景物，它们把后园装点得如锦似画。开头两句总写之后，作者便以上下左右对举，具体而鲜明地展现了后园景致的风采：足迹所到之处，高大的树木，茂密的翠竹，遮天蔽日，阴凉可爱;举目游观，遍地都是蕙草香花，覆盖着园地，芬芳扑鼻。为加强这平面的描写，作者又把后园置于“山霞起而削成，水积明以经复”的特定环境中，上有五色彩霞，横空铺洒，笼罩着后园;下有清澈水流，碧水悠悠，环绕着后园。这样描写后园的景色，层次极为分明，富有立体感，上有云霞，下有碧水，中有青山、翠竹、香草，相映生辉，美不胜收，无论从哪个视角观赏，后园都给人以美的享受。

作者在游观后园的自然美景之后，登上高大的云馆，打开暗淡的门户。夏去秋来，天高气爽，举目远眺，可以尽情地饱览景致。然而，作者并没有描写登高所见的后园景色，也没有着墨云馆建筑的精巧艺术，而是写自己登馆的行为和心情。他无心于眺望，时而漫步往来于馆檐四周，时而徘徊于空阔清朗的玉堂之中，时而又宴饮逍遥，自由自在，乐趣无比。这样，由写景到抒情，过渡自然，真切生动。

当作者陶醉在观览逍遥的时候，夕阳渐渐西下了。在余霞中，孤独的鸣蝉飞去了，成群结队的鸟儿飞走了，后园变成无声无息的沉寂世界。而在作者的笔下，这不是孤寂而是宁静，不是凄凉而是清幽。“惠气湛兮帷殿肃，清阴起兮池馆凉”两句，正是这种感受的写照。浓厚的温和之气布满了殿堂，池馆也清凉起来。在这清凉宁静的环境中，作者从云馆来到殿堂，陈列着精美的玉制酒器，畅饮着桂浆美酒，悠然自得，有时咏诵谈论着高妙的文章，有时欣然奋笔，挥毫写作。由此而领悟出一个道理：只有观览大海才知道大海的富有，只有遍览圣人的著作才能懂得人生处世的哲理。这就把游观后园与陶冶情性巧妙地结合起来了，由景而情而理，逐层深入，游园情志的高雅，显明易见，从而有力地表现了作者游后园的目的，不仅在逍遥，更是在悟理。

这篇散文紧扣游园乐趣，先写观赏后园美景之乐，后写登临云馆逍遥之乐，再写诵文悟理之乐。以游园的乐情，透露出作者对宁静闲适生活的理想追求。在这种思想的支配下，本文选材带有主观感情的色彩。历来写园林之美，不仅诉诸视觉的美景，更要拟出听觉的鸟语虫鸣，赋予勃勃的生机，枚乘写菟园，相如状上林，张衡绘田园，无不是绘声悦耳。这篇散文也写到蝉和鸟，却不是绘声于竹林芳草之中，而是写形于夕阳西下之时，以它们的飞去着意渲染后园的宁静氛围。这宁静的景正是作者闲情逸志的心理透视。我们纵观全文三层写景，都突出一个静字。第一层只见草木不闻鸟语蝉声，写园中的幽静;第二层点明清秋时节，直写云馆的清静;第三层写蝉飞鸟离，突出殿堂的肃静。这层层显静，“别有一段深情妙理”曲折而深切地表现了作者散淡悠闲、远害全身的人生追求。