美国垮掉派文学、嬉皮士^*文学发展到80年代的变异。

“雅皮士”是英文中“年轻的城市专业人员”一语的缩写。雅皮士文学的主人公和他们的作者都是受过高等教育的中产阶级的白人青年。他们领取高工资，搞高消费，“能挣会花”，是“年轻的城市专业人员”，所以称呼他们为“雅皮士”，称他们的文学为“雅皮士文学”。

“雅皮士文学”和它们的先系一样描写吸毒和性爱，所不同的是主人公们都是中产阶级以上的白人青年。杰伊·麦克艾尼尔尼、布莱特·伊斯顿·艾利斯、塔玛·雅诺维茨是雅皮士文学的三大干将。麦克艾尼尔尼处女作《明灯，大城市》(1984)使他一举成名。小说虽缺乏细致的内心挖掘，但因它表现了一个青年人所非常熟悉的独特的生活领域，出后一直畅销。他的新作《我的生活故事》(1988)是吸毒和性生活紊乱的实录。艾利斯的《少于零》(1985)有意采取摇滚乐那种断断续续的节奏，一个又一个迅速叠起的画面，也一直畅销。有人称《少于零》是“流行音乐录像时代的第一本小说”。两年后发表的作者的《吸引规则》(1987)也十分受青少年读者的欢迎。雅诺维茨的短篇小说集《纽约的奴隶》1986)一发表，女作家立刻成为红人。她的新作《曼哈顿的食人者》(1987)也很受欢迎。她的校友吉尔·艾森斯坦特(女)的《来自洛克威》与《少于零》相似，没有显出特色来。马克·林奎斯特的《伤心的电影》(1987)便有些逊色了。有人称他是“年轻的，无法无天的白人小说家”，这句话缩写是“呵欠连天”，可见“雅皮士文学”很有点江河日下之势了。雅皮士文学的另一成员约翰·欧文的《加普眼中的世界》(1987)和《新罕布什尔旅馆》(1981)也是雅皮士文学的知名作品。