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王国维《人间词话·池边梅自早》经典解读

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王国维《人间词话·池边梅自早》经典解读

王国维《人间词话·池边梅自早》经典解读

池边梅自早

正中词除《鹊踏枝》《菩萨蛮》十数阕最煊赫外,如《醉花间》之“高树鹊衔巢,斜月明寒草”,余谓:韦苏州之“流萤渡高阁”、孟襄阳之“疏雨滴梧桐”,不能过也。

清新爽朗,脱离词最初的艳气。

这样的气质,似乎总是被王国维认同的。

词,乃是诗之余也。而冯延巳《醉花间》中的这两句:“高树鹊衔巢,斜月明寒草。”王国维认为其中的俊朗清爽之气,和韦苏州之“流萤渡高阁”及孟襄阳之“疏雨滴梧桐”,这三句中的清雅风骨是可以媲美的。

王国维在前面就已经说过了,冯词虽说也是常写男女之情,却有一种心灵上的迷茫孤寂之感,往往能够从浓词艳曲中,抽出一丝清丽之气,流露出一股俊朗高远的神韵。

醉花间

冯延巳

晴雪小园春未到。池边梅自早。高树鹊衔巢,斜月明寒草。

山川风景好,自古金陵道。少年看却老。相逢莫厌醉金杯,别离多,欢会少。

雪在晴天是亮的,春天还未到,而池边的梅花星点开放,暗示这清寒却早春的萌迹。高树上鹊衔泥做巢,斜月里明光中草带寒。

山川风景姣好,自古金陵道别离。等待的人从少年到人老。相逢之时不要厌倦金杯之醉,请尽情地畅饮吧。别离之后,欢聚不知是何时。

这首《醉花间》的确算得上是词里面的清丽之作了。其中的“高树鹊衔巢,斜月明寒草”配合着整首词来看,给人一种寒日里的隐隐忧患,却又是境界深广的。

寺居独夜寄崔主簿

韦应物

幽人寂无寐,木叶纷纷落。寒雨暗深更,流萤度高阁。

坐使青灯晓,还伤夏衣薄。宁知岁方晏,离居更萧索。

睡不着的夜,似乎总是清幽的。这清幽中,似乎又踩着万千人的梦。梦外的木叶纷纷随树而落。

夏末的寒雨深更而落,飞舞的萤火虫到了阁楼高处。青灯相伴,夏衣夜深显得单薄了。明知一个年岁季度变更度过,离居更添萧瑟之意。

这一诗一词,王国维觉得可以相提并论的是“高树鹊衔巢”和“流萤度高阁”。高树上的鹊衔泥做巢,生孤寒之意。胡乱飞舞的萤火虫飞渡到了高高的楼阁,在这细雨之夜,或许是这萤火虫才使得这阁楼的高度更叫人看得清吧。这高高之阁楼,风雨飘摇之中,楼中之人情何以堪。这两句都是清爽俊秀之笔。冯词的这句可以和韦诗媲美。

孟浩然的这句“微云淡河汉,疏雨滴梧桐”本为联诗之句。就是很多诗人在一起凑热闹的时候,相互要玩一个卖弄文采的游戏,赋诗作会,一个人说了一句之后,下一个人就接下一句。当孟浩然接了“微云淡河汉,疏雨滴梧桐”时,满座都叫好,觉得这句诗真是清丽风格中的绝句,听了孟浩然的句子之后,都搁置下毛笔不写了,因为最好的句子孟浩然已经摆出来了,自己再写如果写不了这么好,那不就是丢人吗?

孟浩然的“疏雨滴梧桐”和冯延巳的“斜月明寒草”,都是外景描写,在这外景描写中,透出明致清远的意境。

微微云朵清淡了河汉之间,本是不知道雨来的,而这滴在梧桐树上的重重水滴声,一声声,道明了这雨的疏重程度。

一弯斜月下的簇簇芳草,在明月的白光照射下,好似打了一层霜,显得更加的凄冷冰凉了,深带寒意了,隐藏了春天的气息。

三句都呈现清新爽朗的气息,体现了诗词是完全可以相通相融的。

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