中国文艺美学要略·论著·《新艺术创作论》

是当代著名美学家王朝闻1949年春末至冬初，以“致友人书”为副标题，写作并发表在京津各报纸、刊物上的五十二篇短文的汇集。作者当时写这些文章的目的在于“帮助同行掌握社会主义的现实主义的创作方法”。因此，这本书中文章的主要内容是从不同角度对社会主义的现实主义的一些基本理论作了阐述。

这本书在编排体例上，没有追求各文章内容间的逻辑联系和理论脉络的贯通，也不追求文章分类排列的范畴的明晰和格局的严整，而是根据当时艺术创作和艺术理论研究对于社会主义现实主义及其创作方法不甚明确和缺乏深知的状况，紧密地联系实际，从问题谈起，使各文章独立成篇，再汇集成书的。正如作者在“初版自序”中所说： “当时就问题谈问题不是有计划地按生活、思想、形式的次序来写，也没有分别规定每篇的中心，因此编排起来，每一篇很难给予较适当的位置。……自以为不必太受先后次序的约束，读者也可以不从头读起”。

这本书的内容比较丰富，涉及到社会主义现实主义理论的诸多方面，对很多问题的观点和论证，对于中国社会主义艺术理论的建设具有重要意义。比如关于形象的真实性问题，该书论及形象的文章中就明确指出，社会主义现实主义的形象真实，不是自然主义的真实。 “形象不是自然的翻版”，“而是通过作家的主观态度，有所选择，有所强调，经过加工，重新塑造出来的?！倍杂诘笔蹦：磺?、其说不一的形式感问题，作者则运用中国古代和现代西方的美学观点以及丰富的艺术经验正确指出： “所谓形式感，主要是指事物形体的视觉特征，在艺术家的感受中被强调”;这种强调，既是“为了更便于认识形象的特征，也是为便于表现艺术家的感情”。文章中的很多观点，至今仍被中国美学和艺术理论研究所坚持与发挥。

这本书所汇集的文章，虽然是四十年代末所写，而且主要是联系实际探索问题，难免理论上的零散，但是，它们已经很明显地具备了作者后来日益成熟、独标一体的研究方法与论证风格，这就是对于辩证方法的灵活掌握、对于中外美学理论和艺术理论的交融使用，把丰富的艺术实践经验和独到精辟的理论见解相贯通，并用平易、生动、娓娓而谈的语言传达出来。正因为这样， 《新艺术创作论》无论在探索的内容上还是在探索的方法上，都是作者辩证发展的实践美学体系的重要环节;对于当前美学与艺术理论的建设与发展仍不失其启发意义。